Съемка короткометражного фильма, Как снять фильм в замкнутом пространстве: 5 вариантов
Если средства позволяют, используйте дорогую зеркальную камеру, которая может стоить несколько десятков тысяч рублей. Некоторые телефоны имеют функции, позволяющие снимать видео с помощью различных эффектов или настройки цвета. Добавьте звуковые дорожки с диалогами и синхронизируйте речь с видео. Наоборот, начните с самых простых сцен.
Кого ты можешь знать лучше, чем себя? Истории - вокруг нас: в людях, в наблюдениях, в ситуациях, событиях. А формат короткометражки позволит тебе не бояться экспериментировать.
Я думаю, нужно очень много смотреть кино, чтобы увидеть, определенные ходы, кто чем пользуется, как вообще это происходит, монтаж, впитывать все. Тогда потом, когда у тебя появится история, начнешь пользоваться какими-то насмотренными приемами. И пропуская это через себя, сможешь уже сделать что-то свое. Светлана Светличная - актриса "Бриллиантовая рука", "Семнадцать мгновений весны", "Место встречи изменить нельзя".
Во-первых, надо иметь хотя бы одного человека, который имел бы отношение к кино, неважно какое. Даже если он документалист, но чтоб он знал, что такое кино и как оно делается. И нужны деньги или человек с деньгами. Прежде всего, нужно найти, придумать или договориться со сценаристом про хорошую историю.
Если будет крепкая, интересная, понятная для режиссера история, тогда уже результат будет не совсем зависеть от денег и кастинга. Нужно максимально творчески подойти к истории и потом собрать команду единомышленников. Практика показывает, что можно совсем дешево, но имея хорошую команду и идеи облечь свою историю в интересную форму, чтобы получилось хорошее кино. Надо понять, кому ты хочешь это показать: если друзьям на вечеринке, то снимай и ни о чем не задумывайся, если хочешь, чтобы это увидело много зрителей, то снимай и выкладывай в интернет, но ничего особенного не жди, а если ты хочешь, чтобы это было на большом экране, на фестивале, то надо обязательно поучиться.
Нужно понимать анатомию кино, без знания анатомии нельзя лечить человека, например. Чаще всего люди думают: "мы каждый день смотрим кино, значит мы можем снять кино" - ничего подобного!
Если человек много ходил к врачу, это не значит, что он может кого-то лечить.
Учиться обязательно! В фильме должна быть одна общая сцена, затрагивающая всех действующих лиц. Сформируйте последовательный перечень кадров фильма. Сделайте раскадровку каждой сцены, набросав графические эскизы для визуального планирования сцен перед съёмкой. Покажите готовый сценарий друзьям, родственникам, учителям и т.
Подготовьте все необходимое. Небольшой мозговой штурм поможет предугадать возможные осложнения, с которыми можно столкнуться во время съемок, чтобы подготовить средства и способы для противодействия. Не ограничивайтесь только техническими вопросами, и попытайтесь предугадать осложнения в ходе выражения сюжета. Подготовьтесь к съемкам.
Выберите оборудование для видеозаписи. На рынке есть много разных предложений, и процесс выбора техники может растянуться на месяцы и даже годы, но вы должны целенаправленно продолжать поиски.
Убедитесь, что оборудование для записи видео совместимо с вашей камерой и средствами для обработки видео. Ознакомьтесь с базовыми функциями и протестируйте оборудование в работе. Использование спецэффектов лучше отложить для съемок второго или третьего фильма. Выберите тему — о чем вы собираетесь снять фильм.
Не забывайте, что для вашего проекта нужна целостная история. Подумайте, кого, что и где вы будете снимать. Сформулируйте вкратце основную идею истории. Если трудно придумать сюжет, почитайте небольшие рассказы, чтобы разбудить вдохновение.
Напечатайте сценарий. Убедитесь, что вы развиваете разные характеры для своих персонажей. Фильм, в котором все говорят и действуют одинаково, вряд ли будет кому-либо интересен. Прорисуйте сюжет в форме длинного ряда кадров, которые вы намерены использовать.
Не особо беспокойтесь тем, чтобы создать окончательный вариант. Сейчас важнее сделать общий набросок и записать свои мысли и идеи, а в ходе съемок можно отклоняться от этого плана. Благодаря этим рисункам вы также сможете определить, способны ли вы передать свою идею визуально , а не за счет диалогов персонажей.
Помните, что зритель в первую очередь смотрит фильм, и только затем слушает. Найдите незанятых людей, согласных потрудиться на съемках. Обеспечьте питание для всего коллектива, и благодарные люди будут готовы поработать дольше при необходимости.
Создайте график. Четкий временной план позволит сконцентрироваться на выполнении проекта. Купите ежедневник. Узнайте, в какие дни свободны участники вашей труппы.
Назначьте дни для съемок главных сцен. Сразу снимите сцены-интервью. Снимайте свой видеосюжет. Если вы хотите рассказать о своем питомце, снимите на видео, как он ест, спит и играет.
Можно выполнять съемку под звуковое сопровождение. Если сроки поджимают, подумайте об одновременной съемке на две камеры — эффективность также удвоится. Где мы облажались? По неопытности мы оттачивали только эмоции и реплики. В итоге, движения персонажей, их какие-то действия остались неотработанными. Основной трудностью для нас в техническом плане была проработка драки и ножевого ранения главного героя. И если с кровотечением мы разобрались довольно быстро — купили бутафорскую кровь и залили ее в вакуумный пакетик — то с ножом дела шли не так гладко.
Сперва мы купили бутафорский нож, лезвие которого заезжало в рукоять при ударе. Он оказался неудачным: мелкий, пластиковый, с облезшей краской и сломался на первой же репетиции. Поэтому мы пошли своими путём: купили два одинаковых ножа, и у одного из них спилили лезвие, оставив где-то сантиметр.
Затем затупили края, а обрезанную часть замотали изолентой, чтобы никого не поранить. Мы думали, что это поможет нам снять кадр «лезвие в теле». И это бы сработало, если бы не моя невнимательность. Затем мы довольно быстро нашли оператора — в нашем круге общения оказался Серёга, который работает оператором на телевидении.
Он снимал репортажи и интервью, поэтому съёмки чего-то сюжетого были для него интересной задачей. Да и идея вроде как ему приглянулась. После этого мы начали поиск локаций.
Я вспомнил одну из улочек своего района, но оказалось, что реальность разнится с моими воспоминаниями. За последние несколько лет она превратилась в оживленный проезд. Благо Андрей, вспомнил, что на мосту неподалеку есть крутой съезд, где как раз никого обычно по ночам нет. Итак, с этим определились. Если ваша работа предполагает реквизит, проработайте его основательно. Причём не только техническую часть работы, но и то, как актёры будут с ним работать. С нами это сыграло злую шутку.
Старайтесь писать сценарий под реальные локации. Если вы напишите сцену, происходящую, допустим, в аэропорту, едва ли кто-то даст вам разрешение на съёмки. Вообще, начинать надо либо с натуры, либо с общедоступных мест, где разрешение для съёмок не требуется. Не бойтесь нехватки оборудования. Да, нам повезло с оператором, но аренда камеры стоит не так дорого. Да и вообще, я был готов снимать на смартфон, если бы Серёга отказался. Благо, до этого не дошло. Я был режиссёром. И я был очень плохим режиссёром.
Нет, поймите, восемь часов съёмок — очень крутой опыт. Но я даже подумать не мог, сколько вещей я должен держать в голове. Но обо всём по порядку. Во-первых, определитесь с порядком съёмки. У нас была одна петличка, поэтому все сцены в машине мы снимали дважды — с ракурса одного героя петличка на нём , и с ракурса другого петличка перевешена.
Снимали по принципу восьмёрки. Суть метода стара, как само кино. Проведите линию между героями. Затем проведите восьмёрку таким образом, чтобы каждого героя огибал один круг. И камеру ставите по радиусу этого круга только с одной стороны от линии. Это позволит зрителю сохранять соотношение «право-лево» между героями и не теряться. Во-вторых, убедитесь, что все актёры знают, что говорят, куда смотрят, пока говорят и так далее.
Если вы не будете за этим следить, то замучаетесь с монтажом. В-третьих, работайте с актёрами. Я взаимодействовал с друзьями, и мне было проще — я мог просто показывать на себе, как надо сыграть, мог ругаться матом или приводить в пример реплики из фильмов, которые все мы смотрели.
В-четвертых, не давайте слабины. Если режиссер начнет «куковать», то все полетит к чертям. К сожалению, из-за этого я запорол одну из сцен. Работайте усердно. В-пятых, следите за временем. Составьте план съемок, что в какое время вы снимаете, и старайтесь его придерживаться.
Все равно не получится, но приучит вас держаться заданных рамок. Как это прошло у нас? Было очень много ярких моментов, когда я горел от счастья. Когда казалось, что вот оно — всё сложилось, и ребята сделали все идеально. У вас тоже будет такое чувство. Не верьте ему.
Понравился дубль?
Пересмотрите его трижды, а затем всё равно переснимите еще раз. Получится уже лучше. Серёга показал себя как настоящий профи. Стоило мне предложить ракурс, он предлагал новый — почти такой же, но более крутой.
Ребята выкладывались на полную. Я очень боялся, что в кругу друзей будет трудно раскрыть эмоции, чувства. Они справились.
Были и курьёзы. Например, обсудив с Серёгой один из первых дублей, я сказал Андрею Паша , мол, реплику «Твою мать» мы будем снимать с трёх разных ракурсов, итого ты скажешь ее не три раза, как в сценарии, а девять. Андрей довольно закивал. И в итоге девять раз прокричал «твою мать» на первом же дубле. Если вы посмотрели короткометражку, то видели крутую локацию, в которой герой Паши погиб.
Её мы нашли случайно в процессе съемок. Лёша и Антон, которые уже отснялись, пошли искать круглосуточные магазины, чтобы купить сигарет. И вернулись с горящими глазами. Сначала мы хотели снимать драку на небольшой улочке, но стоило увидеть этот «переход» под мостом, как стало понятно — вот оно.
Так что, будьте готовы к тому, что во время съёмок все будет меняться. Но вот, четыре часа утра. Мы церемониально отметили завершение съёмок, у меня на ноуте лежало 13 ГБ отснятого материала, и я с чистой душой шёл домой отсыпаться. Думаете, дальше всё просто? Как бы не так. Монтаж отнял у меня суммарно 25 часов. И вот на этом этапе всплыли все наши косяки. Вышеупомянутая петличка оказалась неисправной - звук был в одном канале, а на части записи были ужасные артефакты. Половина дублей с одного ракурса не клеилась со второй половиной, снятой с другого.
Одним из главных разочарований на этапе монтажа стало понимание того, что круто отзвучавшие в живую диалоги на экране выглядят тараторкой.
