Фильмы снятые в 3d формате, 3D кино в CCCР. Полный список советских 3D фильмов (стереофильмов) » Daurov-stereo
В основном, представлены растровыми системами. Зачем там нужна приставка 3D-кино? Давайте порассуждаем, что же может дать при грамотном применении 3D-кино, стереокино искусству кино как таковому?
Опубликовано: На обучающие фильмы, снятые в 3D-формате, столичных школьников водят целыми классами Теперь изучать школьные предметы можно в 3D-формате. Заметили ошибку? Версия для печати. Новости и статьи. Естественно, растёт и интерес к этой области и среди ведущих режиссёров. Ещё в году Стивен Спилберг заявил, что планирует запатентовать стереокинематографическую систему, которая не потребует от зрителей надевать стереоочки. В России первый стереокинотеатр открылся в Санкт-Петербурге в марте года [21].
Здесь демонстрировались 3D-картины зарубежного производства, а также цветные фильмы, снятые по технологии « Кинемаколор ». После революции с середины х годов основные исследования в области стереокино велись во Всесоюзном научно-исследовательском кинофотоинституте НИКФИ [22].
В году в Москве , в малом зале кинотеатра «Художественный» состоялся демонстрационный показ фильма «Выходной день в Москве» режиссёр Александр Птушко , оператор Николай Ренков.
Съёмка этого фильма производилась на две киноплёнки киносъёмочным аппаратом, специально спроектированным в НИКФИ [23]. Часть эпизодов фильма снималась в цвете по трёхплёночной системе, аналогичной процессу « Техниколор ». При этом использовалась комбинация из двух трёхплёночных камер «ЦКС-1», одновременно снимавших на шесть киноплёнок: по три на каждую часть стереопары [24] [25].
Для просмотра изображения классического формата использовалось поляризационное разделение изображений, требующее очков [26]. Первым специализированным стереокинотеатром стал московский кинотеатр «Москва», в котором 4 февраля года состоялся премьерный показ стереофильма «Концерт» режиссёра Александра Андриевского и оператора Дмитрия Суренского.
Этот день считается началом регулярного показа стереофильмов в СССР [27]. Фильм был снят по новой технологии: кадры горизонтальной стереопары размещались на одной киноплёнке мм в пределах стандартного шага кадра. Размер каждого кадрика стереопары составлял 18 мм в высоту и 11 в ширину, а фотографическая фонограмма располагалась между ними в центре киноплёнки [28] [25].
Для съёмки использовался один объектив с двухзеркальной стереонасадкой конструкции С. Иванова [29]. Аналогичная насадка устанавливалась на объектив стандартного кинопроектора.
Смотреть фильмы можно было без очков, благодаря использованию автостереоскопического экрана высотой 5 и шириной 3,25 метра с проволочным щелевым растром [27]. Горизонтальная стереопара располагалась симметрично на нестандартной киноплёнке шириной мм с более «редкой» перфорацией, выпускавшейся специально для этой системы. Вместо четырёх перфораций на тот же шаг кадра приходилась одна, расположенная в межкадровом промежутке [31].
Фонограмма, как и в предыдущей системе, располагалась между кадрами стереопары [25]. Использование нестандартной киноплёнки, которая специально изготавливалась ПО « Свема » и специальных кинопроекторов с изменёнными зубчатыми барабанами, делало систему непригодной для широкого распространения. Фонограмма заняла своё законное место, как на киноплёнке большинства прокатных форматов.
Это позволило использовать для кинопроизводства стандартное оборудование с незначительными переделками [33]. Первый фильм «Кристаллы», снятый по этой системе, так же демонстрировался в кинотеатре «Стереокино». Отказ НИКФИ от горизонтальной стереопары в пользу вертикальной по системе «Стерео» в году , позволил улучшить качество стереоизображения, приблизив его к «плоским» фильмам обычного формата [31]. Шаг кадра был увеличен вдвое до 38 мм [34] [35]. Специально разработанные киносъёмочные аппараты ПСК-6 этой системы оснащались сменными двухобъективными стереоблоками различных фокусных расстояний [25].
По этой системе было снято около десяти фильмов [37]. В году в НИКФИ была завершена разработка широкоэкранной системы стереокинематографа, основанной на использовании двух синхронизированных киноплёнок, анаморфированное изображение на которых соответствовало формату « Широкий экран », а трёхканальная фонограмма записывалась на отдельной магнитной ленте [37].
В году на киностудии «Мосфильм» по этой системе выпущена картина «Вечер в Москве», впервые показанная 2 ноября года в специально переоборудованном кинотеатре «Рекорд» в Лужниках [38]. Стереопроекция велась на широкий металлизированный экран двумя синхронизированными кинопроекторами с поляризацией частей стереопары, требуя очков для просмотра [39].
Дальнейший рост размеров экрана заставил отказаться от безочковых технологий, поскольку изготовление больших растровых экранов в те годы было технологически невозможно [39]. Кроме того, переход к системам, требующим очков, был осуществлён на основе эксперимента, проведённого в малом зале московского кинотеатра «Октябрь» в году [40].
Первый полнометражный стереофильм «Нет и да» демонстрировался на разных сеансах по растровой или поляризационной технологии. Зрители предпочли очки и экран большего размера с более ярко выраженным стереоэффектом [40].
В году в связи с распространением широкоформатных фильмов в НИКФИ была разработана система « Стерео », гораздо позднее в году удостоенная награды « Оскар » в номинации «За техническое достижение» [22].
Качество изображения «Стерео» соответствует «плоскому» фильму обычного формата с соотношением сторон 1,, и стереофильмам с «вертикальной» стереопарой. Это позволяло переводить такие фильмы в классический формат без потерь [37]. Для мм киноустановок с негатива «Стерео» оптическим способом печатались фильмокопии «СтереоА» с анаморфированной стереопарой на стандартной киноплёнке с одноканальной оптической фонограммой [39]. В системе «Стерео» было снято более 30 фильмов [41] , в том числе первый кукольный анимационный стереофильм « Сувенир ».
В начале х годов была разработана и экспериментально опробована технология стереосъёмки на две широкоформатные плёнки. Специальный киносъёмочный аппарат 70С—2 оснащался лентопротяжным механизмом, рассчитанным на две мм киноплёнки [39]. Демонстрация таких фильмов происходила при помощи двух синхронизированных широкоформатных проекторов, обеспечивая полноценное качество изображения, соответствующее широкоформатной системе НИКФИ.
Приехавшие в Москву канадцы Колин Лоу и Эрнст Макнабб во время своего визита ознакомились с работами НИКФИ и совместно со специалистами института сняли небольшой ролик по новой двухплёночной системе, не получившей дальнейшего развития на родине [42].
Позднее эти двое канадцев стали авторами существующей до сегодняшнего дня кинематографической системы IMAX. В НИКФИ в — годах также была доведена до экспериментального образца система голографического кино — с подлинно объёмным многоракурсным изображением [43]. Эксперименты со стереосъёмкой осуществлялись и кинолюбителями, но сложность и дороговизна процессов делали их непригодными для широких кругов самодеятельных кинематографистов.
В настоящее время система «Стерео» устарела в связи с прекращением производства широкоформатных фильмов на плёнке требуемого для этой системы формата 70 мм, 5 перфораций на шаг. В России на данный момент уже нет лабораторий, обрабатывающих такие плёнки.
За рубежом таких лабораторий остались единицы. В настоящее время на основе системы и оборудования для цифровых кинокамер разработана технология съёмки цифровых фильмов 3D отечественной оптикой «Зепар», разработанной на основе технических решений «Стерео» [44]. Мелкумовым и С.
Для производства стереофильмов на протяжении всей истории 3D-технологий используется съёмка стереопары двумя объективами на одну или две киноплёнки. Значительно разнообразнее методы сепарации изображений для левого и правого глаз при демонстрации полученной стереопары.
При этом используются множество разных методик, популярность которых менялась с годами. С переходом к цветному кинематографу анаглиф вытеснили поляризационные технологии. Ниже приведены несколько примеров наиболее проработанных методик.
Анаглифический метод получения стереоэффекта для стереопары обычных изображений заключается в цветовом кодировании изображений, предназначенных для левого и правого глаза. Зритель надевает очки, в которые вместо диоптрических стёкол вставлены специальные светофильтры как правило, для левого глаза — красный, для правого — голубой или синий , благодаря которым каждый глаз видит только нужную часть изображения. Недостатком метода анаглифов является неполная цветопередача. Формируемое объёмное изображение благодаря эффекту бинокулярного смешения цветов воспринимается однотонным или при определённом соотношении яркостей ахроматическим.
В связи с этим применение анаглифического метода оправдано только для чёрно-белых фильмов.
Другие названия — «эклипсный» вполне можно говорить и «затменный» , «светоклапанный». Технология заключается в попеременной демонстрации на экране изображений, предназначенных для левого и правого глаза, и также поочерёдном затемнении стёкол очков, так что каждый глаз поочерёдно видит предназначенное только ему изображение.
Смена «левого» и «правого» изображения на экране и затемнение соответствующих стёкол жёстко синхронизированы и осуществляются с очень высокой частотой, так что за счёт эффекта инерции зрения у человека создаётся иллюзия, что он видит цельное трёхмерное изображение. В кинематографе этот метод впервые реализован в системе «Телевью» Лоуренса Хаммонда , запущенной в году [45]. В настоящее время набирают популярность жидкокристаллические затворные очки, где вместо механических затворов используются ЖК-заслонки.
При использовании линейной поляризации два изображения накладываются друг на друга на один и тот же экран через ортогональные расположенные под углом 90 градусов друг к другу поляризационные фильтры в проекторах. При этом необходимо использование специального посеребрённого экрана, который позволяет избежать деполяризации и компенсировать потерю яркости поскольку на экран падает только 0,71 света, излучённого каждым проектором [46].
Зритель надевает очки, в которые также встроены ортогональные поляризационные фильтры; таким образом каждый фильтр пропускает только ту часть световых волн, чья поляризация соответствует поляризации фильтра, и блокирует ортогонально поляризованный свет.
Линейно поляризованные очки требуют, чтобы зритель держал голову на одном уровне, не наклоняя её, иначе эффект теряется. При использовании круговой поляризации два изображения так же накладываются друг на друга через фильтры с противоположно направленной поляризацией.
В очки, предназначенные для зрителя, встроены «анализирующие» фильтры с противоположно направленной поляризацией. В отличие от линейной поляризации, если зритель наклоняет голову, разделение левого и правого изображений сохраняется и, следовательно, видимая объёмность стереоизображения не пропадает. Благодаря последним технологическим достижениям поляризационные технологии стремительно набирают популярность [47].
Технология Dolby 3D формирует для каждого глаза изображения с разными длинами волн базовой триады — красного, зелёного и синего цветов. Специальные очки отфильтровывают определённые длины волн, так что зритель видит стереоизображение.
В сравнении с поляризационным данный метод позволяет сэкономить на стоимости экрана не требуется посеребрённый или алюминированный экран , но стоимость самих фильтр-очков оказывается намного выше. Использование эффекта Пульфриха нельзя отнести к стереоскопическим методам, поскольку при этом не формируются разные картинки для правого и левого глаз.
Эффект Пульфриха заключается в том, что при запаздывании нервного сигнала от одного глаза, движение объекта справа налево или слева направо, но не вверх или вниз кажется изменяющим глубину, к наблюдателю или от наблюдателя.
Такое запаздывание может быть вызвано размещением нейтрального серого затемняющего фильтра перед одним глазом. Поскольку эффект Пульфриха зависит от движения в определённом направлении, его применимость сильно ограничена. Преимуществом метода является возможность просмотра «обычным» способом, без специальных очков, при этом изображение не двоится, в отличие от стереоскопических методов, а только пропадает иллюзия глубины.
Включают несколько технологий, не требующих от зрителя использования специализированных очков для разделения частей стереопары. Используются в экспериментальных видеопанелях. В основном, представлены растровыми системами. Кроме растрового, из безочковых методов известен также игольчатый, но сведений о его применении в кинематографе нет. В растровых методах используется пространственное разделение стереопары. Изображение на экране состоит из узких вертикальных полосок, с чередованием изображений стереопары.
Перед экраном размещается растр с таким же шагом, элементы которого позволяют каждому глазу видеть только «свои» полоски изображения. При достаточном удалении зрителя от экрана полоски сливаются в единое полутоновое изображение. Щелевой растр состоит из вертикальных непрозрачных полос, с щелями между ними. Полосы затеняют для каждого глаза «несоответствующие» части изображения.
Лентикулярный растр , более распространённый в настоящее время, состоит из вертикально расположенных цилиндрических плоско-выпуклых линз. Линза одновременно выполняет функции щели и затеняющей полосы. Этот метод также применяется при изготовлении стереооткрыток. Более того, технология 3D кино может помочь реализовать идеи, которые нельзя было реализовать при создании обычного фильма.
Однако всё это используется сегодня либо крайне убого и "криво", либо вообще никак. Но это можно исправить. Пригласите российских специалистов стереокино, результат не заставит себя ждать, этот опыт у нас был и он был очень успешен как в коммерческом, так и в плане позитивного отклика у зрителя.
Существуют определенные направления кино, в которых 3D технологии показывают себя лучше всего. Среди них научная фантастика, фильмы о Космосе, приключения, фэнтези, кинокомедии, цирковые и трюковые жанры, триллеры, научно-популярные кинофильмы, учебные, видовые Такие жанры требуют обширного использования визуальных эффектов, но с другой стороны - и безупречной реализации стереоэффектов, а 3D кино позволяет более эффективно воплощать задуманные идеи режиссера в жизнь, но только при умелом и грамотном его применении.
Российские опыт, огромная и результативная отечественная научно-практическая школа объёмного кино в этом могут и должны помочь. Но увы, это всё нашими российскими кинопроизводителями не востребовано. Более того, 3D кино не ограничивается только произведениями искусства, которые были бы намеренно созданы с использованием технологий 3D-кино. Некоторые изображения, сложные образы просто не могут быть оценены в полной мере в двух измерениях, а средства стереоскопии в кино, грамотно реализованная 3D-технология - позволяют зрителям оценить каждый проходящий кадр, каждую экспрессию героев картины, каждый переживаемый ими момент.
В связи с этим, грамотно применённые грамотными специалистами которые в России есть, но они не востребованы стереоскопические технологии в кино могут и должны стать полезным инструментом для привлечения массового зрителя в кинозалы, которые - это не секрет, но на сегодняшний день теряют свою посещаемость в пользу домашнего кинематографа.
Поэтому киноделам и режиссёрам стоит изучать возможности использования отечественных российских технологий стереоскопии в кино при создании своих произведений, следует привлекать отечественных специалистов в сфере стереокино к созданию массовой экранной кинопродукции.
Советское стереокино - это был шаг на 50 лет вперёд, современное американское 3D - это бледная тень того, что было сделано в объёмном кино в СССР.
Если вернуть те технологии СССР сегодня на экран, зритель "описается" от счастья, ибо такого он точно никогда не увидит в американском 3D. СССР был лидер в сфере технологий объёмного кино, голографического кино в мире, это факт.
Перестройщики и последовавшие за ними "коллективные чубайсики" - всё самое передовое и перспективное во многих отраслях науки и технологий целенаправленно сравняли с землёй, в угоду своим новым хозяевам. И продолжают сегодня внутри России сдерживать наши отечественные технологии объёмного кино, не давая им ход. Я далёк от профессионалов и не могу оперировать спец. Сходил раз на Аватара , пошёл и купил телевизор с 3D технологией.
И по интернету мне скачивали почти все фильмы в 3 д изображении. На сегодня, у меня есть практически все такие фильмы. Я и вся моя семья с удовольствием пересматриваю по несколько раз более понравившееся фильмы. Очень жалеем, что не удалось скачать 2 часть Аватара, хотя в кинотеатре посмотрели его в 3 д. Впечатления от всех фильмов офигенные и что бы там не говорили умы, почему, да как.
Считаю что на сегодня ничего лучше пока не найдено. Зря на корне обломали это новшество.
Даже как то глупо вдруг развернуть достижения и потом вдруг свернуть это все. Здравствуйте Игорь! Статья правильная, раскрывает все достижения НАШЕГО старого кинематографа и вялотекущего движения 3D видео продолжателями хорошо начатой идеи. Слава Богу есть энтузиасты 3D видео, которые пытаются хоть как- то сохранить это движение. Дзен Статьи Игорь Дауров Какие у 3D кино есть или могут быть преимущества по сравнению с обычным кино?
