Алла осипенко биография, Осипенко, Алла Евгеньевна — Википедия
Смотрел уже более 50 раз и всё не надоедает! Зозулина Наталия. Большая российская старая версия. Потом перестройка, и я получила сразу четыре приглашения — выехать.
Партия Настасьи Филипповны в балете Эйфмана по «Идиоту» Достоевского станет одной из самых ярких в ее поздней карьере. Как признавалась балерина, в этой постановке она выходила играть саму себя. Алла Осипенко и Борис Нисневич.
Хореография Л. Ключевое слово здесь — «играть». Именно талант перевоплощения при небезупречной технике танца всегда привлекал к ней хореографов. Талант этот был замечен и кинорежиссерами. В начале х Александр Сокуров ищет актрису на роль Ариадны — героини фильма «Скорбное предчувствие».
Позднее, сняв балерину в четырех своих фильмах, режиссер скажет: «Я не встречал людей её масштаба». Фотопроба к фильму режиссера Александра Сокурова "Скорбное бесчувствие", год.
С конца х Осипенко преподавала в балетных школах Европы и Америки, основала свою студию, в начале х вновь появилась на сцене, на сей раз драматической — сыграла главную роль в спектакле БДТ «Гарольд и Мод», с го работала педагогом-репетитором Михайловского театра… Ученикам она всегда советовала не следовать наработанным балетным клише, «искать себя», а находя, отстаивать свое видение танца и судьбы.
Алла Осипенко и Михаил Барышников в балете С. Прокофьева "Блудный сын". В филармонических программках Большого зала фамилия «Осипенко» появилась впервые вовсе не в балетных вечерах: еще с года в эвакуации в Новосибирске, а затем и в Ленинграде в Большом зале в литературно-музыкальной композиции «Пер Гюнт» роль Доврского деда играл ее дядя — актер Театра имени Пушкина Георгий Осипенко.
Его племянница выйдет на сцену Филармонии ученицей Хореографического училища в м. Здесь балерина выступала больше двадцати лет. Участвовала в балетных вечерах, в праздничных сборных концертах. В конце х появлялась в программах Камерного балета — содружества артистов Кировского театра и филармонического духового квинтета.
А в ноябре го Алла Осипенко выступила в Большом зале вместе с другим камерным ансамблем: она танцевала миниатюру «Сказки Венского леса» с Джоном Марковским в сопровождении Квартета им. Это стало последним появлением балерины на сцене Филармонии. В программе: романсы, народные песни, инструментальные пьесы, балетные номера, стихи список исполненных номеров дан отдельно от имён исполнителей. В программе: арии и романсы, инструментальные пьесы, балетные номера, чтение стихов, рассказов и басен.
В программе: романсы, народные песни, инструментальные пьесы, балетные номера без указания произведений. В программе: ариия и романсы, инструментальные пьесы, чтецкие номера, акробатический этюд. В программе: арии и романсы, инструментальные пьесы, балетные и чтецкие номера, народные песни. В программе: романсы, народные песни, инструментальные пьесы, балетные номера. Штрауса сына. В программе: арии и романсы, народные песни, инструментальные пьесы, балетные и чтецкие номера.
В программе: классические арии и романсы, патриотические песни, инструментальные пьесы, балетные и чтецкие номера, инсценированные рассказы. В программе: арии и романсы, балетные и чтецкие номера, сцена из спектакля. В рукописной книге регистрации концертов программа дана отдельно от имен исполнителей. Названия исполненных номеров и произведений просим смотреть в представленной здесь записи из рукописной книги. В программе: песни, арии, инструментальные пьесы, балетные и чтецкие номера.
Повтор программы 7 ноября. В программе: И. Алла Осипенко Балерина. Биография Закрыть. Впрочем, как самокритично скажет сама Осипенко уже в зрелые годы: «Я ничего не сделала из того, что хотела бы во мне видеть Агриппина Яковлевна Ваганова».
Концерты Подробнее. Штраус, Минкус, Шопен, Кац, Соловьев-Седой, Шуберт, Лядов, Мошковский 30 мая рукописная книга Вечер балета Вахтанг Чабукиани программы балета нет, указаны только вставные номера 1 июня повторение программы 30 мая, рукописная книга Вечер балета Вахтанг Чабукиани программы балета нет, указаны только вставные номера 1 мая рукописная книга Большой праздничный концерт программа не указана 18 июня рукописная книга Вечер балета программа не указана 8 марта Торжественное заседание и концерт, посвященные 8 марта В программе: Глинка, Мусоргский, Бородин, Глазунов, Исаковский, Грибачев, Чайковский, Минкус, Римский-Корсаков, Дунаевский, Дриго, Гоголь, Соловьев-Седой, Массне, И.
Штрауса сына 1 января рукописная книга Новогодний концерт В программе: арии и романсы, народные песни, инструментальные пьесы, балетные и чтецкие номера 7 ноября рукописная книга Праздничный концерт программа не указана 8 ноября рукописная книга Праздничный концерт программа не указана 1 мая рукописная книга Праздничный концерт В программе: Шопен, Чайковский, Минкус, Прокофьев, Рахманинов, Григ, Леонкавалло, Сен-Санс, Варламов, Чехов, Твардовский, драматическая миниатюра 2 мая рукописная книга Праздничный концерт В программе: Шопен, Глинка—Балакирев, Прокофьев, Смирнова, Чайковский, Рахманинов, Минкус, Прокофьев, Леонкавалло, Варламов, Массне, Чехов, Твардовский, Б.
К трём годам ноги у меня выпрямились. Но это ещё ничего не значило».
В первые дни войны была эвакуирована вместе c училищем на Урал, в город Молотов. Балету учились… в церкви. Голод, холод… Потом перебрались в Курью , и там уже занимались в бараках , где тоже было очень холодно: на руку, которой держались за палку, мы надевали варежку.
В сильные морозы приходилось заниматься в пальто. Теперь, когда объясняешь детям, что балет — это на всю жизнь, доходит далеко не до всех.
Наша же любовь к балету, взращённая в таких невероятных условиях, не может не быть искренней и всепоглощающей». Весной года, после снятия блокады вместе с училищем вернулась в Ленинград.
В 4 — 5 классах — ученица Л. В году Л. Чайковского партнёр — Р. Клявин , хореографическую миниатюру, снискавшую шумный успех за пределамии ЛХУ. Окончила училище в году — одна из последних учениц А. После окончания училища сразу была принята в балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета имени С.
С по — прима-балерина театра. В — годах преподавала классический танец в ЛХУ имени Вагановой. В году покинула Кировский театр. С по — солистка балетной труппы « Хореографические Миниатюры » под руководством Л.
С г.
Выступала в спектаклях Ленинградского малого театра оперы и балета. С по — солистка Ленинградского ансамбля балета под руководством Б. Танцевала ведущие партии классического и современного репертуара в постановках советских балетмейстеров.
Создала ряд ярких образов в фильмах Александра Сокурова. В году дала несколько уроков для руководителей хореографических коллективов на Рубинштейна, Алла Осипенко является президентом Международного благотворительного фонда содействия развитию танцевального искусства «Терпсихора». Аркадий Соколов-Каминский , балетовед :. Неординарны данные балерины: уникальна лепка тела, создающая графику поющих линий и лёгких, удлинённых пропорций. Структура же мышц, напротив, суховата, возможностей кантиленного танца лишена.
Музыкальность не была её стихией: мелодия танца Осипенко возникала как бы сама по себе, складываясь из красоты совершенных поз.
Склонность к экстатическим внутренним состояниям — при внешней отрешённости и непроницаемости, подчёркнутой внеэмоциональности — всё это определило исключительное своеобразие исполнительницы. Классический репертуар, за редким исключением, так и не стал Осипенко близким. Вершина творчества Осипенко — партия Хозяйки Медной горы , первая исполнительница, балетм.
Григорович , в которой наиболее полно раскрылись масштаб личности балерины и трагедийная природа её дара».
Екатерина Максимова , балерина:. И в жизни она обладала тоже такой индивидуальностью. Очень была независима, самостоятельна, всегда умела отстаивать своё мнение. Это было — неожиданно. Это — поражало». Александр Сокуров , режиссёр:.
Существование её рядом для многих было нетерпимо. Для балетмейстеров она была, видимо, слишком умна, для коллег она была грандиозно одарена, да и личность её многим не давала покоя. Я не встречал людей её масштаба. Как среди женщин, которых я знал в жизни, я такого масштаба людей не видел, — боюсь, что и среди мужчин таких людей не было». Творческий союз балерины с Джоном Марковским называли «дуэт века».
Мы имели огромный успех! Потом я продолжала танцевать этот номер с другими партнёрами, но никогда больше не удалось достичь такого партнёрского слияния, какое было с Клявиным.
И я задумалась, как найти постоянного партнёра, близкого по духовной, по творческой отдаче. Мне повезло, что я встретила Джона Марковского. Сейчас считается, что надо танцевать с разными партнёрами.
Но мне кажется, в этом случае многое теряется в работе над образом. Мы общались с Джоном с утра до ночи, без конца говорили, репетировали — дома, на отдыхе, наши тела абсолютно друг друга ощущали.
